De 4 kvinnelige karakterene du vil se på TV i overskuelig fremtid

Etter hvert som kvinner-i-komedie-trenden vokser, begynner visse arketyper for fiktive morsomme damer å dukke opp.

Etter hvert som kvinner-i-komedietrenden vokser, dukker det opp visse arketyper for fiktive morsomme damer.

En av de mest varslede trendene i høstens TV-sesong var de store investeringene fra nettverk i kvinnesentrerte komedier. Ikke alle har gått helt som forventet. Whitneys seertall startet på 6,7 millioner seere, falt til 4 millioner og spratt opp igjen til 6 millioner før premieren på Are You There, Chelsea? i januar, knapt noen stor hit. Og den største suksessen til gjengen, 2 Broke Girls, ligger fast i en sump av etnisk humor som ville virket banebrytende i 1952. (Produsentens utøvende produsent, Michael Patrick King, forsvarte denne retningen for showet i en vilt omstridt økt på Television Critics Associations presseturné i Pasadena, California forrige uke.)



Men nettverk holder seg til de morsomme damene (i manus-tv og ikke, da David Letterman sparket sin komediebooker Eddie Brill etter at Brill antydet at kvinner ikke var like komisk autentiske som menn) i vårens TV. Og tropene for en generasjon av morsomme fiktive damer begynner å dukke opp. Her er de fire typene kvinner du kan forvente å se på TV i månedene (og muligens årene) som kommer:

1. Woodland Creature

womenTV_newgirl_post.jpg

rev

Denne sjangeren er definert av Zooey Deschanel, hvis øyne kan komme på postordre fra Disney i stedet for Mother Nature, men bruker dem til å formidle et inntrykk av sårbar bedårelse. Nye jenten Jess, hennes velmenende frie ånd som er forvirret over mange av reglene i det menneskelige samfunnet, har vært en av høstens utbrytende karakterer. På Foxs komediepanel på presseturné fant alle de andre skuespillerne på scenen sammen med Deschanel seg selv i å kommentere sin egen 'bedårlighet'. Og Jess' verdensfjernhet har blitt gnisten for en debatt om hvorvidt twee-naivitet er feministisk selvuttrykk eller bevis på arrestert utvikling.

Det er også vanskelig å ikke se Jess som en innflytelse på Dee Dee (Lauren Lapkus), den sprø romkameraten til tittelfiguren i NBCs Er du der, Chelsea? Blant de tingene showet synes er morsomt med Dee Dee er hennes mangel på kunnskap om pot brownies, hennes overbevisning om at Chelseas katt er frustrert over hans manglende evne til å kommunisere verbalt, og hennes forpliktelse til hennes jomfruelighet. Der Jess sine tre mannlige romkamerater på New Girl tilbyr henne en sjanse til å lære av sine feil – et oppsett som viser en viss respekt for hennes evne til å lære – så langt er Chelsea og hennes beste venn ment å være sofistikerte til denne naifen, og introdusere henne til barers og menns måter som om hun er den menneskelige ekvivalenten til en baby and. Selv om jeg har begynt å ønske at Jess bare ville bli voksen allerede, vil jeg liksom at Dee Dee skal fortsette å gjøre baby-and-tingen sin bare for å gjøre Chelsea og Olivia gale.

2. The Crude Broad

womenTV_chelsea_post.jpg

NBC

Det er fordi spesielt Chelsea er det mest forferdelige eksemplet på en annen komisk trope: jenten vi skal sette pris på fordi hun er som noen menneskers oppfatning av en fyr. Hun drikker, hun oppfører seg dårlig, hun snakker grovt om sex. I den mye kommenterte åpningen av Er du der, Chelsea? , vår ledende dame blir tatt for fyllekjøring, spiller homofil i fengsel, ber til vodka (i seriens beste replikk forteller hun søsteren at brennevinet er som Gud fordi 'De er begge usynlige og har en hånd i uplanlagte graviditeter' ), og når søsteren hennes blir reddet, forandrer hun livet hennes ved å drikke bilen hennes i stedet for drikkevanen. Kanskje det er meningen at vi skal tro at hun er en sannforteller, eller får det hun vil fordi hun hevder privilegier som menn vanligvis reserverer for seg selv. Men når hun foreslår at en rødhåret date trimmer kjønnshåret hans i øyeblikkets hete eller håner Olivias forsøk på å få en jobb i feltet hun faktisk studerte for, virker Chelsea bare som en dust, uavhengig av hvilke kjønnstrekk som har gjort. henne på den måten.

Heldigvis er de to andre harde breddene nettverkene har gitt oss definert av mer enn deres vedlegg til shotbrillene. På CBS sin kjempehit 2 blakke jenter Max refererer kanskje veldig ofte til skjeden hennes, men vi vet også at drømmen hennes om å illustrere barnebøker er på vent mens hun betjener studielånsgjelden. Vi vet også at hun er i stand til å falle hardt, enten det er for hipstergraffitikunstner Johnny eller romkamerat Carolines hest Chestnut. Det tøffe eksteriøret hun projiserer i spisestuen der hun og Caroline jobber, beskytter faktisk noe.

Chloe (Krysten Ritter), hovedpersonen i ABCs kommende Ikke stol på B— i leilighet 23 , kan være et verre menneske enn Chelsea er og er absolutt mindre følsom enn Max. Men showskaperen Nahnatchka Khan har gitt oss en herlig antihelt fra tjueen. Chloe lever av å ta på seg romkamerater og deretter trakassere dem til å dra slik at hun kan beholde sikkerhetsinnskuddene deres. Når det viser seg at hun ikke kan kjøre vekk June, småbydrømmeren som går i fellen hennes, bestemmer hun seg for å hjelpe henne med å tilpasse seg – men hennes valgte metode for å få June ut av en dårlig situasjon inkluderer å forføre Junes kjæreste. Hennes beste venn er James Van Der Beek som spiller en fiktivt sexet versjon av seg selv. Og Chloe trenger ikke å prøve å være en fyr: hun er bare herlig, ond seg selv.

3. Den grusomme blondinen

womenTV_lesliebibb_post250.jpg

ABC

En del av det som gjør Ikke stol på B— i leilighet 23 arbeid er Dreama Walkers verk som June, Chloes romkamerat. Mens June flytter til New York med høye forhåpninger, blir de raskt knust: jobben hennes forsvinner etter at selskapet er utslettet i Bernie Madoffs Ponzi-opplegg og Chloe raskt fjerner henne fra hennes faste. Men i stedet for å bli knust eller bli bitter, kjemper June tilbake og selger Chloes møbler ut under henne. Hun er en del av en ny art av komedieblondiner som er forslått, men ikke bøyd – og de er langt fra dumme.

June får selskap av Jeannie (Kristen Bell), nummer to-konsulenten til den vilt usosiale Marty Kaan (Don Cheadle) på Showtime's hus av løgner . Den herlige kvinnen i en klubb med ekle gutter, Jeannie lider av skuffelsene hennes – det er antydninger til abort eller spontanabort i fortiden hennes, og hun drar på date med en kjekk klassekamerat bare for å oppdage at han rekrutterer henne til en jobb i stedet for å prøve å gå ut med henne. Jeannie er en hetero kvinne til en flokk sexbesatte arbeidsnarkomane menn. Og som et resultat kommer det meste av latteren hun genererer fra å opptre som surrogat for et publikum som vakler mellom å ikke være i stand til å tro det det ser og å bli fullstendig avsky når de ser Martys team løpe løpsk gjennom amerikansk kapitalisme. I denne svært mørke komedien er Jeannie en dash bitter, men hun er en av de minst fremmedgjørende tingene i hus av løgner , hvor hennes mørke perspektiv på saksgangen omgir henne føles som fornuft.

Endelig er det GCB Amanda Vaughn (Leslie Bibb), den tidligere videregående skolen Queen Bee som finner seg selv tilbake i sitt barndomshjem i Dallas etter en skilsmisse. Hvis det ikke var ille nok, står hun overfor støt fra videregående skolemål, spesielt medblondinen Carlene Cockburn (Kristin Chenoweth), som gir oss to grusomme blondiner for prisen av en enkelt time. Det er en fin liten reversering fra høstens blonde-brunette-oppgjør, med romansettingen til en stor Texas-kirke. Og i et øyeblikk av lavkonjunktur er det noe passende med Amanda og Opplyst Amy Jellicoe (Golden Globe-vinner Laura Dern) flytter tilbake til mødrene deres. De er kanskje ikke utelukket, men de står overfor en nedtur i hjertet og ånder, og underholder oss hele veien.

4. Den litt kloke kvinnen

kvinnerTV_veep_post.jpg

HBO

Mens resten av disse kategoriene er fylt med de tjue- og tidlige tretti-som-ething-karakterene som dominerer popkulturen, bringer midtsesongen oss to genuint erfarne – og veldig morsomme på hver sin måte – kvinnelige karakterer.

For det første er det den imponerte produsenten Eileen (Anjelica Huston) på musikkdrama Knuse . Showet er mer drama enn komedie, slik det sømmer seg et program som har minst to kraftballader per episode. Men å se Eileen planlegger å bringe sammen stridende forfatter (Christian Borle) og regissør Derek (Jack Davenport), og i prosessen gjenopprette sin egen formue etter at skilsmissen hennes låser produksjonsselskapet hennes i spærring, er et storslått, frekk opptog. Uten at hun svirrer rundt, kan Smash risikere å synke under vekten av portrettet av kreativitet på jobb.

I motsetning til i Knuse , hvor Eileen løfter et ensemble, Julia Louis-Dreyfus bærer HBOs kommende Veep på sine plettfrie skreddersydde skuldre som visepresident Selina Meyer. Det er en rolle som viser at det er noen omstendigheter der ingen mengde visdom vil være tilstrekkelig. Enten hun ved et uhell fornærmer først oljeindustrien og deretter funksjonshemmede amerikanere, setter grønt lys for en komplisert operasjon for å få tilbake et kort til en død senators kone som stabssjefen hennes ved et uhell har skrevet feil navn ved siden av presidentens, eller venter på en telefon fra Oval Office som aldri ser ut til å komme, Selina er konstant fem minutter bak. Hun har Gary, hennes høyre hånd, og 'spinning'-økter i en veldig snurret kontorstol i skinn for trøst, men ikke mye annet. Når du er den teoretisk nest mektigste kvinnen i verden, er det umulig å ta igjen, langt mindre arbeid fremover.

Er disse arketypene perfekte? Ikke akkurat: noen av dem er fortsatt avhengige av fryktelig reduktiv kjønnspolitikk og gammeldagse fortellinger om små jenter og storbyer. Og skuespillerinnene som får spille rollene er nesten helt hvite. Men kanskje det første trinnet for å komme forbi reduktive troper er å la noen lage troper som du kan spille i utgangspunktet. Og disse programmene er en kraftig påminnelse om at mens akademiske debatter raser om humoren eller mangelen på den som kvinner besitter, er TV-nettverk overbevist om at det er mange måter kvinner kan være morsomme på.