Et ekteskap smuldrer opp i det gripende iranske dramaet Salgsmannen

Den siste Oscar-nominerte filmen fra Asghar Farhadi følger et par hvis forhold begynner å slite mens de spiller i en produksjon av En selgers død .

Amazon Studios

Selgeren begynner med det som ser ut som et jordskjelv – bakken begynner å riste ved et komfortabelt utseende bolig i Teheran, sprekker oppstår plutselig i veggene, og de lykkelig gifte Emad (Shahab Hosseini) og Rana (Taraneh Alidoosti) må flykte ut på gaten . Den nyeste filmen fra Irans mester i den innenlandske kjelekjelen, Asghar Farhadi, er like subtilt og metodisk fortalt som hans andre verk, men til å begynne med tillater han seg selv en åpenbar visuell metafor. Emad og Ranas liv sammen kommer til å gå fra hverandre på scenen, tilsynelatende fra ingensteds, som en grusom gudshandling.



Faktisk er det ikke et jordskjelv som plager parets hjem, men bygging i nærheten. Likevel må de midlertidig flytte til en annen, shabbyere leilighet, hvor den forrige leietakeren har forlatt mange av eiendelene hennes. De spiller samtidig hovedrollene i en lokal produksjon av En selgers død , det kanoniske verket om myten om amerikansk eksepsjonalisme. Men Farhadi er ikke ute etter å trekke noen åpenbare paralleller mellom Arthur Millers skuespill og livene til dette paret. Han ønsker heller å utforske den skremmende hastigheten konflikter kan forstyrre våre hverdagslige liv med, og det ubevisste behovet vi har for å gli inn i mer store roller. Selgeren er en typisk urovekkende film for Farhadi, en som forvandles fra et stille familiedrama til en lavmælt fortelling om hevn, og som er desto mer imponerende for hvor sømløst den utfører det skiftet.

Anbefalt lesing

  • Er det en leksjon for USA i Irans Oscar-nominerte 'A Separation'?

    Massoud Hayoun
  • Den blodige, brutale virksomheten ved å være en tenåringsjente

    Shirley Li
  • «Tidslinjen dere alle lever i er i ferd med å kollapse»

    Amanda Wicks

Farhadi vant en Oscar for beste fremmedspråklige film i 2011 for Et skille , som fulgte et iransk middelklassepars forsøk på å skilles, og de forskjellige familiære og rettssalsproblemer som deretter beleiret dem ( Selgeren ble på samme måte nominert til en Oscar i år). Farhadis filmatiske stil kan vennligst beskrives som sparsom – partituret er minimalt, kameraarbeidet mangler utsmykning, det visuelle strengt tatt å tro Det er. Når Farhadi kutter til parets iscenesettelse av En selgers død , det overdrevne settet bak dem, dekorert med neonskilt som reklamerer for kasinoer og bowling, virker desto mer skummelt og tegneserieaktig – en stramt behersket kulturs syn på et skammelig ekstrovert land.

Den forestillingen om ekstroversjon er det som begynner å tære på forholdet til Emad og Rana. Ved øving En selgers død , kan en av de mannlige skuespillerne knapt holde seg i karakter ved synet av en kvinnelig skuespiller i rollen som Miss Forsythe, som antydes å være en prostituert. Til og med selve ideen om en skuespillerinne late som å være en slik person føles som science fiction for ham, og han kan ikke annet enn å le av det. Men fiksjon kan bli virkelighet for Emad og Rana, som får vite at den forrige leietakeren i den nye leiligheten deres var like skandaløs. Parets nye naboer husker henne som en kvinne med mange bekjente og som levde et vilt liv, men Emad og Rana er desperate etter å unngå å diskutere temaet. Livet deres virker ellers lykkelige: Forholdet deres er lykkelig, og Emad er en elsket lærer ved en lokal videregående skole.

Den freden blir forstyrret når en klient til den tidligere leietakeren ringer til parets leilighet og krangler med Rana når han innser at hun ikke er den han leter etter. Denne handlingen utspiller seg helt utenfor skjermen, mens Rana er alene hjemme. Hun kan ikke identifisere overfallsmannen sin, og hun ønsker heller ikke å ta det opp med politiet, redd for dommen som kan følge, urettferdig eller ikke. Det er en opprivende situasjon, men ikke en katastrofal – en sprekk i veggen, snarere enn et brudd i fundamentet. Men det er nok å sende Emad på leting etter gjengjeldelse, et oppdrag som ikke vil tilby noen hjelp til hans raslede kone (som ikke vil at saken skal gå ut i offentligheten), men som likevel kan tilfredsstille hans egen kvaler over å unnlate å beskytte henne.

Farhadi er den beste typen politisk filmskaper – en som fokuserer historiene sine på verdslige familiesaker og troverdige hjemlige dramaer, hvis verk bygger til en katastrofe ved å forstyrre de minste samfunnsnormene. I Selgeren , kan du føle Farhadi (som skrev og regisserte) sette fingeren på skalaen aldri så litt med filmens store plott-vri, for så å la Emads egen skjøre maskulinitet gjøre resten. Spenningen i Selgeren alt avhenger av denne ene hendelsen med feil identitet og kortvarig vold, en som ikke kan angres eller repareres. Det er ingen større eskalering på vei, ingen konfrontasjon med den tidligere leietakeren som utilsiktet har forårsaket dette rotet (hun er fortsatt en karakter det bare snakkes om, en arketype som er like lett å forestille seg som den skuespillerne i En selgers død ler på).

Så spent som Emads hevnoppdrag blir, Selgeren kommer fortsatt til kort de ødeleggende høydene Farhadi har nådd med sine beste filmer (sammen med Et skille , den briljant-kalibrerte Om Elly , også med Alidoosti i hovedrollen, er et viktig verk). Selgeren Mens konklusjonen er gripende, føles den noe klapp, med fokus på en konfrontasjon som avslutter ting for pent og raskt, selv om Emad og Ranas ekteskap fortsatt er dypt urolig. Etter hvert som filmen fortsetter og Emad føler ytterligere emaskulering og raseri, spiller Hosseini ham som nesten fysisk belastet av den uløste forbrytelsen, litt mer bøyd over, med en litt oppgitt shuffle. Det er da, endelig, at seerne virkelig kan se noen Willy Loman i ham.