Monsteret i Stranger Things 2

I den andre serien av Netflix-dramaet går showet dypere i å utforske ettervirkningene av fysiske og følelsesmessige traumer.

Vil Byers inn

Netflix

Denne artikkelen inneholder spoilere gjennom hele Stranger Things 2.



Et av de mest grufulle øyeblikkene i Stranger Things 2 kommer mot slutten av tredje episode. Will (Noah Schnapp) er på skolen, og hjelper vennene sine med å lete etter D’Artagnan, en sansende klump Dustin (Gaten Matarazzo) funnet i søppelbøtta hans. Vil kikke inn i en baderomsbod. Ordet OND er skriblet på veggen, som for å varsle hva som er i ferd med å skje. D’Artagnan, som gjemmer seg bak toalettet, hveser, og lyden trigger Will og flytter virkeligheten hans tilbake til opp-ned. Da Will ser en mørk form manifestere seg i gangen, løper han ut, men snur seg så mot den. Den gigantiske svarte formen invaderer kroppen hans, går inn i øynene, ørene, nesen og munnen og omslutter ham hele.

Scenen er visuelt og lydmessig skurrende. Lydeffektene – en kombinasjon av torden, knurring og robotpiping – crescendo, mens Will blir overmannet av skyggemonsteret, hovedantagonisten til Stranger Things 2. Det er skremmende, men også urovekkende rett og slett fordi det er så åpenbart at Will blir krenket. Og i den følgende episoden, mens Will vender tilbake til virkeligheten og forteller Joyce (Winona Ryder) hva som skjedde, gjenspeiler språket hans ord brukt av overlevende etter angrep. Først later han som han ikke kan huske. Så, trykket, prøver han å forklare. Jeg vet ikke, det kom for meg, sier han og gråter. Og jeg prøvde . Jeg prøvde å få det til å forsvinne, men det fikk meg, mamma. jeg følte det overalt . Overalt . Og Jeg føler det fortsatt .

Anbefalt lesing

  • Stranger Things 2 '>

    Mørket av Stranger Things 2

    Sophie Gilbert
  • 'Jeg er en forfatter på grunn av klokkekroker'

    Crystal Wilkinson
  • Den elskede filippinske tradisjonen som startet som en regjeringspolitikk

    Sara tardiff

Dette er ikke første gang det Stranger Things har utforsket effekten av traumer. De første åtte episodene, utgitt sommeren 2016, ble rost av noen forfattere og psykoterapeuter for deres skildring av Eleven (Millie Bobby Brown), og hvordan oppførselen hennes så ut til å stamme fra at hun vokste opp i et spesielt torturert miljø. Showet, satt i den fiktive byen Hawkins, Indiana, på begynnelsen av 80-tallet, var en hyllest til den tidens kulturelle kjennetegn - The Goonies, nærmøter av den tredje typen , E.T., John Hughes. Men det var også forankret i skrekk, spesielt historiene til Stephen King. Elleve, som den unge hovedpersonen i Brannstarter , fikk merkelige krefter av et regjeringseksperiment som involverte hallusinogener, og får neseblod når hun bruker dem.

Få skrekkforfattere er så informert om traumer som King, eller så innstilt på måtene det påvirker barn på. Gjennom Kings bøker har akademikeren Roger Luckhurst har skrevet , barndomstraumer er assosiert med overnaturlige kapasiteter, men det har også en tendens til å gi gjenklang inn i voksenlivet og manifestere seg på andre måter. Stranger Things 2, som er mye mørkere enn den første sesongen, lener seg fullt ut på Kings utforskning av følelsesmessig skade og det ukjente. Så godt som hver karakter i Hawkins er såret på en eller annen måte. Og omtenksomheten som skaperne av showet, Duffer Brothers, skildrer opplevelsene deres med, er det som kjennetegner Stranger Things fra kildematerialet.

En av de mest irriterende tropene innen katastrofefilmer er hvordan karakterer som har gjennomgått ekstreme traumer har en tendens til å komme seg umiddelbart etter at de blir reddet (bilde de overlevende fra Jurassic Park smiler rolig i helikopteret på slutten). Stranger Things gjorde seg skyldig i dette til en viss grad i sin første sesong, som min kollega Lenika Cruz påpekte - når Will først våkner på sykehuset, babler vennene hans begeistret om hvor rad Eleven var, og hvilke gale krefter hun hadde, uten noen reell anerkjennelse at hun også er, så vidt de vet, borte . Stranger Things 2, skjønt, bøyes fra starten med følelsen av at, selv et år senere, er karakterene fortsatt dypt forandret av det som skjedde med dem.

Mest åpenbart er det Will, som har returnert fysisk fra opp-ned, men som fortsatt flimrer med jevne mellomrom tilbake til den dimensjonen. Legen hans ved Hawkins regjeringslaboratorium (Paul Reiser) forsikrer Joyce om at disse ettervirkningene er en slags posttraumatisk stresslidelse, og at den kommende ettårsdagen for Wills forsvinning forverrer dem. Dette gir liten trøst til Joyce, som lider gjennom sine egne forsinkede reaksjoner på å miste sønnen – og kjemper mot ekstrem panikk hver gang han er ute av syne hennes.

Tapet av Barb merkes også dypt i den første episoden. Nancy (Natalia Dyer) gråter på badet når hun besøker Barbs foreldre, som håndterer sitt eget tap ved å nekte det, og selger huset deres for å gi penger til en journalist som forsikrer dem om at han kan finne Barb. I biblioteket fryser Nancy når hun ser en jente med rødt hår, og slår deretter ut mot Steve (Joe Keery), kjæresten hennes. Det er som om alle har glemt det, forteller hun ham. Det er som om ingen bryr seg.

På samme måte som Wills venner bruker Dungeons & Dragons som et rammeverk for å forstå hva som skjer i Hawkins, Stranger Things 2 bruker sine overnaturlige historier for å utforske traumer i den virkelige verden. Noen hendelser, som å miste en venn eller et barn, trenger lite oversettelse. Andre, som det som skjer med Will i sesong 2, står som analogier. Behandlingen av episodene hans gjenspeiler virkelige manifestasjoner av PTSD: De er ikke mareritt, forteller Chief Hopper (David Harbour) til Joyce, de er tilbakeblikk, og det er derfor de føles så ekte for ham i øyeblikket. Og Joyce opplever dem også til en viss grad, fryser når telefonen ringer. I mellomtiden finner Will, ute av stand til å effektivt verbalisere hva han føler, litt trøst i kunstterapi, og bruker fargestiftene sine til å tegne utallige mørke, taggete bilder av følelsene han ikke kan forklare.

Mørket, Stranger Things 2 forklarer, er alltid der, i denne dimensjonen og i andre.

Eleven, fraværende fra vennene hennes nesten hele den andre sesongen, har sin egen smertefulle fremgang, og forholdet hennes til Chief Hopper er et av de mest spennende elementene i historien hennes. Hopper, som ble avslørt i den første Stranger Things å ha mistet datteren sin til en dødelig sykdom, begynner å se Eleven som en erstatning. Som Joyce med sønnen hennes, er instinktene hans å holde henne innestengt for å holde henne trygg fra myndighetene som leter etter henne. Men dette gnager på Elevens eget psykologiske traume fra å bli fengslet så lenge av mannen hun kalte Papa (Matthew Modine). Uunngåelig bryter hun ut av frustrasjon over å bli holdt adskilt fra vennene sine, og med Hopper borte hele dagen. Ingenting skjer! skriker hun. Ingenting skjer og du blir sikker , kontrer han. Du er akkurat som Pappa, forteller hun ham, før hun knuser vinduene i et psykisk raseriutbrudd.

I siste episode av andre sesong erkjenner Hopper sine egne feil, og sammenligner sorgen med et svart hull. Hun forlot oss, forteller han til Eleven om datteren sin. Det sorte hullet. Det fikk henne. Og på en eller annen måte har jeg bare vært redd, vet du? Jeg har bare vært redd for at det ville ta deg også. Det er et øyeblikk som helbreder noe av uenigheten mellom dem, og adresserer konflikten mellom hver av deres behov. Andre familier i serien er ikke så heldige.

Som King gjør i Den og Geralds spill , Stranger Things 2 utforsker arven etter traumer, og hvordan den kan overføres fra en person til en annen. Dette er tydeligst legemliggjort av Billy (Dacre Montgomery), en arketypisk mobber og den eldre stebroren til Max (Sadie Sink). I det meste av den andre sesongen er Billy bare en dust, skriker på Max, dytter rundt Steve på basketballbanen og advarer Max om å holde seg unna Lucas (Caleb McLaughlin). Men i den åttende episoden avslører showet at Billy er tyrannisert av sin egen far, fysisk slått, følelsesmessig misbrukt og tvunget til å gjenta det faren vil at han skal si. Det er oppførsel han på sin side påfører Max.

Kanonen av 80-filmer Stranger Things draws on er ikke alltid så strukturert med sin behandling av mobbere, som vanligvis er endimensjonalt grusomme. King går dypere sammen med Henry Bowers, en av antagonistene i Den , som er misbrukt av sin far, en psykisk syk tidligere marinesoldat. Vold, understreker King, er generelt en tillært atferd snarere enn en instinktiv. Stranger Things 2 gjenspeiler denne innsikten ved å understreke at Billy bruker aggresjonen sin for å lindre traumet han opplever hjemme, men også at det gjenlyder gjennom Max. Stebroren min har alltid vært en pikk, men nå er han bare sint hele tiden, sier hun til Lucas. Og vel, han kan ikke ta det ut på moren min. … jeg er vel også sint.

Bruken av sinne som et verktøy for traumatiserte barn er på samme måte skildret i den syvende episoden, når Eleven reiser til Chicago for å finne Kali (Linnea Berthelsen), søsteren hennes. Kali, som også ble fengslet i Hawkins-laboratoriet av Modines Dr. Brenner, har kommet seg som tenåring ved å adoptere en gruppe mistilpassede som også har blitt skadet av samfunnet, og søke hevn mot alle som har skadet henne. Hennes sinne, forteller hun til Eleven, stivnet. Det spredte seg. Helt til jeg endelig konfronterte smerten min, og jeg begynte å helbrede. Men showet argumenterer for at Kalis styrking gjennom handling skader andre, spesielt barna til menneskene hun forfølger, og opprettholder en voldssyklus som selv Eleven kan se ikke er så positiv som Kali bekrefter.

Skrekkhistorier har King skrevet inn Dødens dans , er tiltalende fordi de tilbyr en måte å kommunisere det som ikke alltid kan sies høyt. De gir en sjanse til å eksperimentere med følelser som samfunnet krever at vi holder tett i hånden. Men de er også immaterielle frykter gjort bokstavelig – utydelige typer angst kanalisert til overvinnelige fiender. King skriver at monstre ofte er metaforer (eller analogier, som Lucas påpeker) for ekte lidelse, og ekte traumer. Og Stranger Things 2 , for alle dets komiske øyeblikk og 80-tallsfilmtroper, forstår dette bedre enn noen av forgjengerne. Mørket, forklarer det, er alltid der, i denne dimensjonen og i andre. Men det presenterer også en mer ærlig vei for å overleve det – ikke en umiddelbar løsning, men en langsom, vanskelig vei mot bedring.