Netflix privatliv er brutalt, ærlig og strålende

Tamara Jenkins nye film har Kathryn Hahn og Paul Giamatti i hovedrollene som et par i New York på 40 år som prøver å bli gravide.

Paul Giamatti og Kathryn Hahn inn

Paul Giamatti og Kathryn Hahn inn Privatliv (Netflix)

Komedier om intellektuelle fra Manhattan er ofte av en type: luftige, korte, fulle av smarte replikker og hektiske romantiske sammenkoblinger. Privatliv , Tamara Jenkins første film på 11 år, presenteres absolutt som sådan. Filmen debuterte fredag ​​på Netflix, og følger Rachel (Kathryn Hahn) og Richard (Paul Giamatti); begge er forfattere, selv om Rachel gjør seg klar til å gi ut en ny bok og Richard bruker nå i stor grad energien sin til et håndverksarbeid. Paret bor i Chinatown, hvor de dropper pittige referanser til Wendy Wasserstein og spiser rundt et trangt kjøkkenbord.



Men Jenkins har aldri vært interessert i breeziness. Hennes to andre filmer, Slumkvarterene i Beverly Hills (1998) og Villmennene (2008), ble akutt observerte portretter av familie som trivdes i urolige øyeblikk. Selv med det målet, Privatliv er imponerende snirklet, og dykker ned i hver krik og krok av Richard og Rachels opplevelse som et par på 40 år som prøver å bli gravide. I stedet for å glede seg over deres kosmopolitiske livsstil, bruker Jenkins sin gave til å fange intimitet som et våpen, og forteller en historie som noen ganger er brutal, andre ganger sur morsom, men alltid ærlig.

Vi er ikke gale, vi er normale, forsikrer Richard sin kone mens de legger ut på en operasjon på 10 000 dollar for å hente sæden hans for potensiell inseminering, men ordene hans virker like ment for ham selv. Han er 47, hun er 41, og de ønsker å få en baby på alle nødvendige måter. De forfølger til og med adopsjon og medisinsk intervensjon på samme tid, i håp om at en brednettstilnærming vil forbedre oddsen deres. Dette betyr imidlertid å tåle en byge av emosjonelle og fysiske prøvelser, som de mange skuddene Richard må injisere i sin kones kropp, den rulettaktige naturen til IVF, og de intense og upålitelige relasjonene som dannes på nettet med potensielle fødselsmødre.

Jenkins kan finne en vits i selv de mest vanskelige situasjoner. Tidlig, mens Rachel plasserer føttene sine i stigbøyler i forkant av en embryoimplantasjon, stiller gynekologen hennes (Denis O’Hare) et virkelig skremmende spørsmål mens han strekker seg etter fjernkontrollen: Liker du progrock? Men regissøren er heller ikke redd for å fremheve hvor fremmedgjørende og kaldt legekontoret kan være, og hvordan hver eneste frasering kan lande merkelig eller raskt misforstås. Privatliv er et øyeblikksbilde av en følsom tid i det sentrale parets liv; hver kamp de har blir berørt av noen som sier noe uskyldig som likevel treffer dypt.

I filmen blir ikke Richards maskulinitet så mye utfordret som den blir midlertidig ignorert eller forkastet. Han er både en hjemmesykepleier og en følelsesmessig svamp for sin kone, som ikke kan gjøre mye mer enn å gi støtteord og skudd etter skudd. Rachel må i mellomtiden kaste seg ut i alt bare for å ha en sjanse til å bli gravid; hennes innsats gir inntrykk av total forpliktelse til en prosess hun aldri er helt komfortabel med. Søsteren hennes Cynthia (Molly Shannon) kritiserer hele prosjektet som quixotisk, og antyder at det er en måte for paret å distrahere fra andre problemer i ekteskapet. Cynthia kan ha rett, men det er vanskelig for seerne å vite. Filmen starter midt i Richard og Rachels reise, og det er bare antydet hvilket frisinnet liv de måtte ha hatt før.

Noen narrative digresjoner er både fascinerende og straffende: En som fokuserer på en nettbasert tjeneste som forbinder adoptivforeldre med gravide mødre er spesielt transfikserende. Privatliv handler ikke bare om de medisinske helvetene som Rachel må lide. Til slutt smelter historien sammen rundt Cynthias datter, Sadie (Kayli Carter), en jente i begynnelsen av 20-årene som er kreativt inspirert, men på avstand. Sadie slutter på grunnskolen og begynner å krasje med Richard og Rachel; hun er trollbundet av bildet deres som forfattere fra Manhattan som møttes i undergrunnsteaterets verden, men hun blir sakte kjent med dem også som mennesker. Sadie blir forutsigbart dratt inn i fruktbarhetsmaelstrømmen. Men Privatliv underkaster seg ikke enkle plottvendinger; det er ingen overskridende saker eller medisinske mirakler i horisonten.

Det ville vært en vanskelig film å se hvis ikke for Jenkins sin evne til å gjøre de mest verdslige samtalene fengslende, og for Giamattis og (spesielt) Hahns opptreden. Giamatti har en ferdighet for krigerskhet, men Richard er mykere og snillere, i stand til å formidle stor humor og tristhet uten å heve stemmen. Hahn foreslår all Rachels vidd og energi med bare et blikk; karakteren hennes bruker så mye av filmen på å sublimere følelsene hennes, tvunget til høflighet, hyppige unnskyldninger og knusende resignasjon av en krevende prosess. Giamatti og Hahn er med andre ord i perfekt konsert med regissøren sin. Privatliv er Tamara Jenkins, definert: morsom, sørgmodig og menneskelig på en gang.