Beklager å plage at du har en uhyggelig kjent skurk
I Boots Rileys regidebut skildrer Armie Hammer Steve Lift, den sære, megalomane administrerende direktøren i et selskap som tar utnyttelse til en grufull ekstrem.
Armie Hammer spiller Steve Lift inn Beklager å forstyrre deg (Annapurna-bilder)
Denne artikkelen inneholder lette spoilere for handlingen til Beklager å forstyrre deg.
Jeg husker bare at jeg hørte nøkkelordene til, som, cola-drevet orgie, en slags galning , fortalte Armie Hammer IndieWire Studio av beslutningen hans om å spille hovedrollen i rapperen Boots Rileys regidebut, Beklager å forstyrre deg . Og jeg tenkte: 'Ja, jeg er med, det høres bra ut!'
Den store satiren Hammer beskrev følger et tøft mannskap av unge fra Oakland som begynner å jobbe som telefonselgere i et skyggefullt selskap kalt RegalView. Den modige, moralsk konfliktfylte Cassius Cash Green (Lakeith Stanfield) bor i onkelens garasje og trenger desperat den kjedelige spillejobben vennen hans Salvador (Jermaine Fowler) hjelper ham med. Cashs kjæreste, den eksentriske artisten og aktivisten Detroit (Tessa Thompson), prøver å holde Cash ekte etter at han begynner å stige i gradene hos RegalView. Hans andre misfornøyde telefonselgere forsøker å organisere seg; de blir ført til streik av Squeeze (Steven Yeun), en sensuell, kvikk revolusjonær i jakten på bedre lønn, og Detroit. Cash finner seg imidlertid forfremmet til elitedomenet til Power Callers, hvor han selger varer og tjenester av langt større betydning. Dette er også hvordan han møter Hammers karakter, administrerende direktør for en av RegalViews største kunder, og muligens den perfekte skurken for 2018.
Hammer spiller Steve Lift, den megalomane administrerende direktøren i Worry Free, et selskap som gir deltakerne garantert bolig og mat etter at de har signert livslange arbeidskontrakter. Worry Free fakturerer seg selv som løsningen på nesten alle tenkelige sosiale sykdommer: hjemløshet, fattigdom, sult, arbeidsledighet. Men ifølge aktivistgruppen Left Eye skjuler firmaets anodyne finér det som i hovedsak er en jazzet versjon av slaveri - kjernen i operasjonen er deltakernes ufrivillige slaveri.
Som sin hyperivrige administrerende direktør, finner Lift opp en umulig hare-hjerne plan for å holde sine semi-frivillige ansatte kompatible. (Jeg skal unngå å avsløre den store spoileren, men bare vit at det innebærer å pålegge kroppslige modifikasjoner av en spesielt ekstrem variant.) Selve vrien er uventet og desorienterende, men Hammer spiller karakteren med en så gjenkjennelig panache at det nesten er fristende å nikke mens han forklarer den absurde planen.
Steve Lift er karismatisk, lidenskapelig, uten tvil briljant. Han avviser kritikk med selvreklame. Han trekker inn både ansatte og kritikere som om de var venner i mange år, og gjenoppretter raskt sin egen makt når det er nødvendig. Han er omhyggelig og sær. Det er vanskelig å se ham og ikke tenke på et antall av Silicon Valleys monoonyme teknokrater: Travis , Brian , Elon. At Lift på en gang bebor og overskrider den uhyggelige dalen, reflekterer både karakterens særegenheter og fleksibiliteten til sannheten i tiden som Beklager å forstyrre deg representerer.
Lift er en perfekt avatar for den typen urettferdighet som er høyest belønnet i Silicon Valley og i kapitalistiske kretser langt utenfor portene til Menlo Park, Cupertino og Mountain View. Om Lift er en ondsinnet hjerne eller bare en sprø grunnlegger hvis ambisjoner førte ham til skumle etiske avgjørelser er neppe viktig. Uavhengig av hans hensikt – folkemord, velvillig, hva som helst – er handlingene hans skadelige. Det er mindre relevant om Lift søkte å bli ond og viktigere at han gjennomfører det med en så klar visjon. Snakker om Lift in the same IndieWire Studiointervju, Hammer la vekt på administrerende direktørs særegne, konsistente logikk:
[Lift er] en fyr som ikke anser seg selv som en fantasifull, gal karakter. Han er 100 prosent innesluttet i sin egen virkelighet og mener at det han gjør er helt logisk. Og så jo mer ulogisk og sprø det er, jo større utfordring er det å virkelig ta på seg den rollen og si: «Nei, denne fyren gir mye mening.» Og den eneste måten en karakter som det er, hvem er så over toppen, fungerer fra et skuespillerperspektiv er hvis du, som spiller karakteren, synes han gir mye mening, noe som er en morsom utfordring.
Hammer's Lift gjør gir mye mening hvis du ser ham som en stand-in for den typen ledere som driver sine selskaper med hensynsløs oppmerksomhet på å maksimere profitt og marginalt fokus på helsen eller menneskerettighetene til sine ansatte. Selv plasseringen hans tjener til å understreke katastrofen som noen med Lifts makt og prioriteringer kan så, stort sett ustraffet (og ofte med ros selv når disse bruddene blir oppdaget). Worry Frees utnyttende annonsekampanjer retter seg mot folk som Cashs onkel, en langvarig bosatt i Oakland som konstant er truet av utkastelse. I dette, Beklager å forstyrre deg er like mye en karakterdrevet historie om gentrifiseringen av Oakland – og Bay Area som er skrevet stort – som det er en absurdistisk antikapitalistisk fabel. Riley setter støyen fra Cashs garasjebolig sammen med både den nye leiligheten hans og, enda viktigere, Lifts luksuriøse herskapshus.
En av filmens mest opprivende (og klimaktiske) scener oppstår på bakgrunn av herskapshusets utskeielser. Den menneskelige virkningen av Lifts ondskap blir til slutt avslørt, men handlingene hans i dette spesielle øyeblikket er ikke mer ondskapsfulle enn den gjennomsnittlige, uvitende, hvite teknikeren. Scenen er ikke et kapitalistisk kupp, det er bare en ubehagelig kjent skildring av stereotypi-drevet menneskelig interaksjon. Lift inviterer Cassius inn i et stort rom hvor flere kvinner ligger ved Lifts føtter. Det visuelle minner uhyggelig om scenene beskrevet i utsendelser fra Silicon Valleys orgiastiske mørke side. (Og faktisk sitter Cash senere utslitt når flere par rundt ham har sex med full oversikt over hverandre og forbipasserende tilskuere.)
Etter å ha kalt Cash inn i rommet, krever Lift at den unge svarte Oakland-innfødte skal gjøre noe – hva som helst – som utstråler hettens autentisitet. Jeg vil høre om noe av Oakland-gangster-dritten, sier Lift. Når Cash har verdifullt lite å tilby ham, skifter Lift litt: Jeg vet at du kan slå en rap, insisterer han, og begynner så å synge: Rap! Rap! Rap! Hans tilbedende, dopete fans slutter seg til sangen, og snart står Cash foran et helt rom fullt av hovedsakelig hvite festdeltakere. Han famler med rappen med det første, så ser han både lettet og forstyrret ut når publikum blir betatt av den nye replikken hans: Nigga shit, nigga shit, nigga nigga shit! gjentar han mens de hvite festdeltakerne synger ekstatisk sammen med ham.
Scenen forstyrrer av samme grunn som Lifts karakter er en så uhyggelig skurk: Selv med alle dens bisarre elementer, reflekterer den sentrale spenningen i Lifts bue grove bekymringer. Her nuller Riley forestillingene svarte ansatte i Silicon Valley og utover må påta seg bare for å eksistere i samme rom som deres hvite kolleger og sjefer. Det er ingen tilfeldighet at Lifts herskapshus, som Cash besøker på oppdrag fra den eneste andre svarte maktanroperen (Omari Hardwick), både er stedet for denne ganske standard rasistiske utskeielsen og stedet hvor Lifts gale plan for Worry Frees fremtid først avsløres.
Disse formene for dehumanisering eksisterer på samme spektrum. Jada, Lifts arbeidsstyrkeoptimaliseringsplan for Worry Free er opprørende, men er det ikke fundamentalt latterlig å leve i en verden der administrerende direktører kan samle milliarder som sine ansatte miste vedheng generere fortjeneste? Beklager å forstyrre deg er tydelig på den skumle resonansen til dens antagonist: Armie Hammers Steve Lift er den mest skremmende typen skurk, ikke fordi han gjemmer seg i mørke skygger, men fordi han er overalt.
