Sende tekstmeldinger med et spøkelse i Personal Shopper

Atlanteren ser tilbake på de viktigste filmscenene i 2017, denne gangen et øyeblikk i det postmoderne dramaet med Kristen Stewart i hovedrollen.

Kristen Stewart sitter på en seng med telefonen inn

IFC film

I løpet av den neste måneden, Atlanteren 's And, Scene-serien vil fordype seg i noen av årets mest interessante filmer ved å undersøke et enkelt, bemerkelsesverdig øyeblikk og pakke ut hva den sier om 2017. Neste opp er Olivier Assayas sin Personlig shopper . (Les våre tidligere oppføringer her .)




Når Personlig shopper begynner, har Maureen Cartwright (Kristen Stewart) ventet lenge på et skilt. Noen måneder tidligere døde tvillingbroren Lewis av en genetisk hjertefeil, en tilstand hun også har. Begge søsknene var medier, med tilknytning til åndeverdenen, og de hadde lovet hverandre at den som døde først skulle sende den andre et tegn, forklarer hun til en venninne. Mens hun venter, jobber Maureen med filmens titulære jobb, og cruiser rundt i Paris på en motorsykkel for å kjøpe klær og tilbehør til kjendisklienten sin. Men hun leter også etter broren sin hvor som helst hun kan, og tilbringer til og med en natt i hans tomme tidligere hjem for å se om han har kommet tilbake for å hjemsøke det.

Det er når Maureen drar på shoppingtur til London at hun begynner å motta merkelige tekstmeldinger på telefonen. Jeg kjenner deg, lyder en. De neste 15 minuttene reiser Maureen på Eurostar-toget fortumlet, og sender tekstmeldinger med en ukjent person som ser ut til å vite hva hun gjør og hvor hun skal. Kommuniserer hun med Lewis? Et annet spøkelsesaktig vesen som på en eller annen måte har bebodd telefonen hennes? Eller er dette en mer hverdagslig, og dermed enda mer skumle, situasjon der noen forfølger henne?

Anbefalt lesing

  • Personlig shopper Er en uvanlig postmoderne spøkelseshistorie'>

    Personlig shopper Er en uvanlig postmoderne spøkelseshistorie

    David Sims
  • 'Jeg er en forfatter på grunn av klokkekroker'

    Crystal Wilkinson
  • Det surrealistiske TV-showet som omskrev Emily Dickinsons historie

    Shirley Li

Etter hvert som tekstmeldinger, direktemeldinger og andre former for digital kommunikasjon har blitt rutine, popkulturen har slitt å skildre dem på måter som ikke føles kjedelige eller umiddelbart datert. Olivier Assayas, den franske regissøren av filmer som f.eks Irma Vep , Sommertimer , og Sils Marias skyer (som alle har karakterer som har kommet ut av normaliteten på en eller annen måte, og som regner med sin plass i verden) er, i en alder av 62, ikke medlem av smarttelefongenerasjonen. Men filmen hans Personlig shopper var den første jeg noen gang har sett som kjempet med tekstmeldinger på en interessant, lite nedlatende måte.

jeg kjenner deg

Og du kjenner meg

Du reiser til London

Meldingene kommer på rekke og rad, uensartede tanker som spenner fra vanlige observasjoner til skremmende, sonderende, personlige spørsmål. Tonen til den uidentifiserte teksteren er nesten umulig å oppfatte, gitt hvor fragmentert samtalen er. Hele sekvensen er i det vesentlige stille, mens Maureen går om bord i Eurostar, går opp og ned i gangene og skriver på telefonen hennes, og går deretter i land i London. Fortell meg noe du synes er foruroligende, spør teksteren på et tidspunkt, noe som fører til en diskusjon om skrekkfilmer. I'm here, I'm watching you, kommer en annen melding mens Maureen tar en kaffe i spisevognen.

Selv om det er en spøkelseshistorie, Personlig shopper er ikke akkurat et skrekkverk. Det er en hjemsøkt film, en fortelling om bryting med og overvinne sorg fortalt med en overnaturlig tilbøyelighet. Kraften til disse tekstingscenene kommer fra hvor tvetydige de er, og hvor lett det er for Maureen å projisere sine egne tanker på dem. Hun skriver stansende ut Lewis?? og svever med skjelvende tomler over sendeknappen. Hun er en kvinne som tror på livet etter døden - da hun bodde i Lewis sitt gamle hjem, møtte hun en slags åndsnærvær, selv om det virket kvinnelig i form. Likevel er Maureen redd for å la seg selv tro at broren hennes er der, og er klar til å snakke med henne utenfra.

Gitt hvor mye plass sekvensen tar i filmen, skjer det egentlig ingenting under Maureens lange, teksttunge tur fra Paris til London og tilbake. Mens hun og det ukjente nummeret utveksler mange meldinger, kan hun ikke helt skjønne hvem hennes telefonvenn er, selv om filmen til slutt gir flere ledetråder i den forbindelse mot slutten. Assayas lykkes med å fremkalle Maureens følelse av redsel – ved å gripe inn i den fundamentale merkeligheten ved å ha kroppsløse stemmer inne i telefonene våre som kan kommunisere med oss ​​uten noen gang å vise ansiktene deres.

Eurostar-samtalen utspiller seg med de tradisjonelle beats av en spenningsfilm. Maureen gjemmer seg og setter telefonen i flymodus for å slutte å få tekstmeldinger, men nysgjerrigheten hennes tar overhånd og hun slår den av igjen. Det er en hoppskrekk på et tidspunkt, da telefonen hennes plutselig ringer med noe som viser seg å være en urelatert samtale. Hver telefonsurring, hver mystiske ellipse som antyder at Maureens anonyme korrespondent skriver, føles som om den burde komme med et passende grublende musikalsk signal.

Personlig shopper kartlegger Maureens reise for å akseptere både tapet av broren og hennes egen dødelighet. Men det handler også om den knusende isolasjonen som følger med døden til en kjær, og det skremmende spørsmålet om hva som kommer videre. Den spenningen er genialt fanget i ideen om å sende tekstmeldinger med et spøkelse – Maureen er helt alene, prøver å nå ut til noen hun ikke kan se eller helt forstå, på jakt etter en dypere forståelse av den andre siden. Det er en vakker metafor, perfekt utført, som også tilfeldigvis var noen av årets mest gripende kinoer.

Tidligere: Kom deg ut

Neste: Den tapte byen Z